麻将游戏下载到桌面
南康家具網-南康家具行業領導者,南康家具批發首選網站,南康家具城最大的家具批發網
當前位置: 首頁 » 設計 » 家具設計軟件 » 正文

結構主義視角下家具的形態與意義研究

放大字體  縮小字體 發布日期:2017-04-17  作者:辛樂  瀏覽次數:198
核心提示:摘要:本文從人類學大師李維斯陀雙胞胎神話研究為出發點,從雙胞胎神話中探討二元對立與統一的結構。以此方法探討家具形態結構的

摘要:本文從人類學大師李維斯陀雙胞胎神話研究為出發點,從雙胞胎神話中探討二元對立與統一的結構。以此方法探討家具形態結構的整體性與物質與意蘊的二元對立性,目的是力圖從結構主義角度研究家具設計中的形態問題,探討結構主義視角下家具形態的視覺語言,從形態結構角度分析家具的形態與意義之間的關系,為家具形態設計的科學性思考提供參考。 
  關鍵詞:結構主義 家具設計 形態 意義 
  中圖分類號:TB472 
  文獻標識碼:A 
  文章編號:1003-0069(2015)08-0117-02 
  在現代人眼中,神話傳說是荒誕的和毫無根據的象征,但在人類早期,它卻曾經是真理的象征。結構主義大師李維斯陀在其神話與科學的邂逅演講中講到,結構主義研究方法的宗旨是探求不變的事物,或者說是從表面上歧異分疏的眾多事物當中,追索出其不變的成分。簡單說來,當嘗試去領悟在某些層面上相當復雜的一些現象時,可以將它化約為在另一層次上較為簡單的現象來理解,如果無法化約,還可以去探求存在于它們之間的關系,了解它們之間的關系構成了一個怎樣的系統。無論是音樂的、文學的還是藝術的符碼。其中總是內含恒常不變的屬性,問題就在于挖掘出這一切東西之中的共通點,也就是結構,李維斯陀對結構所下的定義是:“結構是要素和要素間關系的總和,這種關系在一系列的變形過程中保持著不變的特性。” 
  1雙胞胎神話中的二元對立結構 
  “結構主義之父”李維斯陀把結構主義的方法應用于神話學研究領域,取得了顯著的成就,他透過神話表面上紛繁復雜,缺乏邏輯的表象,把神話還原為事件的結構,挖掘隱藏其中的內部原因和結構。就像他自己所闡述的,“一個神話決不可以歸結為表面現象,這些表面現象可以千差萬別,它們掩蓋著無疑為數較少而又更為實在的結構。”二元對立的分析方法是李維斯陀對神話進行結構主義分析中的基本方法模式,他把神話分隔為不同的單元,或者稱之為元素、神話素,并將他們重新加以組合排列,進行新的詮釋,把神話中蘊含的二元對立關系清晰顯露出來,模式化地顯現出來。 
  李維斯陀在其著作《神話與意義》中列舉了這樣一些雙胞胎神話,一則是關于一個邪惡的男人誘騙了一個女人,使其生下雙胞胎,雙胞胎中的一個來自于她合法的丈夫,而另一個來自于誘騙她的邪惡的男人。由于這對雙胞胎來自于不同的父親,他們正好擁有完全相反的性格,一個英勇一個怯懦,一個帶來好運,另一個總是帶來不幸。另一則關于雙胞胎的神話的結局則是:雙胞胎中的一個變成太陽,一個成為月亮,一熱一冷,一個代表白天一個代表黑夜。雙胞胎小孩在許多神話中都是以二元對立的姿態出現的,有善與惡,生與死,光明與黑暗或者平凡與偉大。他們總是擁有截然不同的性格和命運,甚至各自來源于在某些層面上完全對立的父親,但是不可避免的相同點是他們必須由同一母體孕育而成,無論是對立還是截然相反的事物,都會統一于同一個母體,而統一的母體又將分化成新的對立。顯然,在原始人類的思想中,各種對立的事物都產生于同樣的世界,所以處處充滿對立的世界必將源于統一,并相輔相成,在此消彼長中發展和平衡。 
  2家具形態的結構分析 
  家具是人類日常生活的重要組成部分,是典型的人類創造活動的產物,包含技術性因素與藝術性因素為一體,以實用功能為基礎并體現一定的審美情趣,因為家具的時代風格和藝術特色一定程度上反映了社會生活和民族文化背景。因此,家具的形態可以看作一種視覺造型語言,用結構主義方法理論對家具形態進行分析,運用于家具設計理論中。家具形態可以化約為由線條、圖形、色彩、材質等造型因素所組成的結構系統,它與家具形態所傳達的信息,如基本功能、使用方式、附加價值等在社會文化背景約定俗成的基礎上表達一定的意義。 
  2.1家具的二元性——物質與意蘊 
  家具首先是看得見、摸得著的物理性實體,不同功能的家具根據自身構成需要由不同的規則而構成,由造型、色彩、材料、肌理、裝飾等要素構成其整體形象。家具的物理性主要傳達實用功能,即家具的使用內容。其次,家具作為物理實體還擁有一定的意義,它既表現功能又傳達情感。家具的意義是其象征功能,傳達意蘊,體現在形態中主要傳達使用者的主觀價值。家具形態的實用功能與象征功能處于此消彼長的對立統一之中。 
  圖1是中國古代帝王的寶座,以現代設計的觀點去考量和分析它,其作為坐具在基本物理功能的實現上是很不科學合理的,扶手之間足夠容納兩個人的體量使就坐者雙手無法舒適夠到扶手,坐深的尺度也并沒有參考人的身體尺度,就坐者的后背靠到靠背時是一種極其不舒服的坐姿和體驗,可以說,寶座座椅并沒有實現其作為扶手椅的最基本實用價值。然而,寶座是至高無上的榮耀,皇權與地位的象征,這也是它最重要的價值點和意義,而比平常座椅大出兩倍的體量,繁復精細的雕刻與奢華的裝飾等都是為了實現這個象征功能而服務的。 
  家具設計的二元性體現在它總是一分為二的,既有具體物質的表現方面,又有抽象思想的內涵方面,缺一不可。家具設計必須利用物質的載體——形態、色彩、材質等呈現它,而家具的內涵或意蘊則深藏于形象之中,這種既是物質又有意蘊的二重性在我們對家具的知覺中是一直存在的。正如當我們關注帝王寶座的整體形象時,同時也能清晰感知到寶座作為一件家具與周圍環境和其他事物的區別。正是由于具有這種物質性,寶座的形態才能成為一種形態語言,或者一種符號來傳達意義,而符號的意義也只能通過物質性的能指而顯現出來。 
  2.2家具的整體性 
  語言符號也具有詞形和含義,在語言中,詞作為最基本的元素存在,每個詞本身都有單獨的意義,所有的詞義按照一定語法規則組合起來構成完整的意思,同時詞也可以單獨產生意義,但通常我們領會了一個詞的意思后就不再關注這個詞本身的形態了。詞本身作為傳達意義的工具,而存在于意義之外。比如出自《莊子·知北游》中的句子,“人生天地之間,若白駒過隙,忽然而已”,這個句子整體是說,人的存在與世界萬物相比只不過是短短一瞬間,很快就會過去。若將這個句子中的詞語“白駒過隙”單獨拿出來看,它是說白色的駿馬從一道縫隙之間飛馳而過,比喻光陰易逝,表達了一個全新的和完整的意思。 
  家具與語言在符號角度來看具有相似的結構關系,但又存在著本質上的差別:家具造型語言是三維的,具有空間性,而日常語言是一維的,具有時間性。語言依照固定的語法規則、詞語以一維順序組織句子,構成文章,表達意義。而家具造型語言卻沒有單一、固定的“語法”,因為家具種類繁多,各種語匯與造型語言比起語言來說復雜得多。家具的每一個形態要素都無法離開家具這個有機整體而獨立存在,形態要素總是與整體形象緊密相連的,可以分析出每個形態要素在家具中存在的意義,但家具的整體意義并不等于每個形態要素意義的簡單相加。同時,家具的形態語言不會把人帶往超出其自身意義之外的地方去,其形態、色彩、材質與意義總是相生相伴,若其想要表達的含義脫離了家具的形態、色彩、材質、這種意義就無法被受眾所感知和理解。 
  圖2是丹麥設計師雅各布森1958年的經典作品——天鵝椅,整體看來,整個椅子是一個完整的有機形態,是富有生命力的象征,我們很難區分哪個部分的意義多一些,哪個部分的意義相對少一些。單獨來看天鵝椅中的形態要素,其整體造型似一個靜態的天鵝,椅子使用了玻璃鋼、絨布、鋼管支架這幾種材料制作而成。色彩方面,這把椅子有紅、白、黑、綠、紫、卡其這幾款顏色的配色。天鵝椅的形態是一個整體的、有機的符號,它的含義不是簡單的將造型、材料、顏色等要素部分的意義相加而成。這一點還可以從格式塔心理學中找到依據,整體不等于各部分相加之和,整體大于局部之和。 
  3總結 
  從結構主義角度對家具形態結構進行研究,將形態從實用功能和象征功能角度一分為二看待,從物質與意蘊方面挖掘一件家具中恒常不變的屬性,可以打開一個新的視野去看待家具的形態,把家具的形態作為一種視覺語言、一種系統結構去解釋家具形式的本質與內容,使形態設計建立在科學基礎之上,而不是將家具的形態設計中的審美性歸結為靈感所致,以此探索家具的形態與意義之間的關系,更能夠全面把握家具中物質與精神的雙重意義。
 
 
[ 設計搜索 ]  [ 加入收藏 ]  [ 告訴好友 ]  [ 打印本文 ]  [ 關閉窗口 ]

 

 
推薦圖文
推薦設計
點擊排行
 
網站首頁 | 關于我們 | 聯系方式 | RSS訂閱 | 贛ICP備13007224號
南康家具批發網-南康家具行業領導者,南康家具批發首選網站,南康家具城最大的家具批發網
 
麻将游戏下载到桌面 星际彩票代理 打鱼注册给钱的 pk10网页杀码全天计划 河北时时现场开奖 极速pk10计划网址 网络通比牛牛 时时彩杀号 骰子怎么玩 微信大小单双稳赚买法 时时彩后一计划app